¿Qué es la compresión multibanda y cuándo la uso?

Comencemos por describir qué es la compresión multibanda en primer lugar. En esencia, un compresor multibanda es esencialmente un grupo de varios compresores, cada uno de los cuales opera en una sección del espectro de audio completo. Estas secciones se crean utilizando algo llamado crossover, que divide el audio en bandas de frecuencia por debajo y por encima de la frecuencia de cruce.

Por ejemplo, un crossover a 200 Hz dividiría el audio en todo lo que esté por debajo de 200 Hz, que luego podría alimentarse a un compresor, y todo lo que esté por encima de 200 Hz, que podría alimentarse a otro compresor. Eso sería un compresor de dos bandas. Podría llevar esto más lejos y crear otro crossover, esta vez quizás a 2 kHz. Ahora tiene un compresor de tres bandas que funciona de forma independiente por debajo de 200 Hz, de 200 a 2000 Hz y por encima de 2 kHz. Además, el compresor adjunto a cada banda podría tener diferentes configuraciones, adaptadas al rango de frecuencia en el que está trabajando; más sobre eso más adelante.

Vale la pena mencionar que las frecuencias en una banda dada no se detienen repentinamente en sus pistas en la frecuencia de cruce, sino que se deslizan suavemente tanto por encima como por debajo de ella. El diseño crossover es decididamente un tema para otro día. Baste decir que este comportamiento es generalmente deseable y en realidad ayuda a dar a un compresor multibanda un sonido más transparente que el que tendría si los crossovers usaran los llamados filtros de “pared de ladrillos”.

Entonces, con algunas definiciones básicas en nuestro haber, ¿Cuándo deberíamos usar la compresión multibanda?

En la mezcla

Cuando se trata de compresión multibanda en la mezcla, generalmente hay dos casos de uso amplios que pueden impulsarme a usarla: 1) para ayudar a controlar una región de frecuencia problemática en una grabación de origen, o 2) para ayudar a lograr una compresión de cadena lateral más transparente . Veremos un ejemplo específico de esto a continuación, pero algunas ideas de alto nivel podrían incluir cosas como:

• Comprimir solo el extremo alto de los micrófonos aéreos de batería para controlar platillos demasiado brillantes
• Comprimir el rango medio superior de una guitarra acústica con un punteo demasiado acentuado
• Usar una cadena lateral externa para comprimir solo el extremo bajo de un bajo en un bombo para una mayor claridad sin bombear en el rango medio
• Uso de una cadena lateral externa para comprimir el rango de presencia vocal de un bus de instrumentos a la voz principal, dejando espacio para una mejor inteligibilidad

En masterización

En un contexto de masterización, las cosas casi se vuelven más simples. Por lo general, solo alcanzaré la compresión multibanda si 1) quiero controlar un rango de frecuencia específico, la mayoría de las veces solo el extremo bajo o el extremo alto, o 2) quiero esa cohesión pegajosa que podemos obtener de la compresión de banda ancha , pero la patada o los graves están provocando demasiado bombeo en los rangos de frecuencias superiores. Nuevamente, veremos algunos ejemplos específicos de esto a continuación.

¿Cómo configurar un compresor multibanda?

Si bien ciertos tipos de procesadores perdonarán o incluso recompensarán la experimentación sin rumbo, los compresores multibanda tienden a no caer en esta categoría. Es fácil pensar: “Permítanme crear algunas bandas, tal vez hacer un solo de ellas una a la vez, marcar un poco de compresión para cada una en el camino y ver a dónde me lleva eso”, pero aquí es donde es fácil meterse en problemas. . Y, sin embargo, muchos de nosotros aprendemos a través de este tipo de experimentación. Entonces, ¿cómo podemos aprender a utilizar compresores multibanda de forma coherente?

Bueno, en mi experiencia, es absolutamente crucial tener un plan cuando comienzas a configurar un compresor multibanda, con un objetivo o resultado definido que estás tratando de lograr en mente. En las siguientes secciones, voy a compartir el proceso de pensamiento que utilizo, junto con algunos ejemplos, para que pueda crear sus propios objetivos de compresión multibanda.

Para mezclar

Como mencioné anteriormente, en un contexto de mezcla, tiendo a usar la compresión multibanda más como un solucionador de problemas espectrales que como una amplia herramienta de modelado dinámico. Por supuesto, el primer paso para resolver cualquier problema es identificarlo. Con ese fin, intente definir por sí mismo exactamente cuál es el problema y qué debe lograr la solución. Por ejemplo, una grabación de guitarra acústica, tal vez hecha a través de una entrada directa (DI), tiene demasiado punteo de rango medio superior, por lo que nos gustaría usar una compresión muy rápida en ese rango para empujar el tono de regreso al cuerpo de la guitarra.

Una vez que haya definido el problema y la solución, puede crear una banda que se enfoque en el rango de frecuencia deseado. Este es un gran lugar para usar la funcionalidad de solo de banda para escuchar exactamente qué frecuencias abarca la banda. Luego, desactive la banda y comience a marcar su compresión en el contexto del problema más grande. En el ejemplo anterior, necesita escuchar la valentía en el contexto de la grabación de guitarra completa para saber cuánta compresión es la correcta.

¿Qué pasa con uno de los otros ejemplos que mencioné, como la compresión de cadena lateral solo en el extremo inferior de un bajo? Repasemos este. Primero, aquí hay un loop de batería y bajo sin compresión alguna.

Bucle de batería y bajo, sin compresión

Para dominar

Cuando se trata de la compresión multibanda en la masterización, generalmente hay tres preguntas principales que debe responder para determinar cómo lo configurará:

1. Cuantas bandas?
2. ¿Qué frecuencias de cruce?
3. ¿Qué ajustes por banda?

Una vez más, para responder a estas, es útil definir lo que está tratando de lograr mediante el uso de la compresión multibanda, aunque aquí podría ser tan simple como ajustar los graves o algo más parecido a la compresión de bus de banda ancha. Veamos cómo responder a cada una de estas preguntas.

La respuesta simple a la pregunta de cuántas bandas es “la menor cantidad posible”. Muy a menudo, dos bandas serán suficientes (es posible que solo necesite comprimir en una de ellas) y, a veces, tres pueden proporcionar un buen grado de control. Muy ocasionalmente, una mezcla particularmente desafiante justificará cuatro bandas, pero si se encuentra con ganas de más que eso, puede ser el momento de mirar el ecualizador dinámico . En general, puede usar las siguientes pautas como una hoja de trucos para comenzar.

• Dos bandas : solo desea controlar un extremo inferior o superior particularmente dinámico, en cuyo caso solo una de las dos bandas necesita estar activa, o está buscando un sonido de compresión de bus pegajoso, pero el extremo bajo está causando el superior frecuencias para bombear de forma indeseable.
• Tres bandas : desea controlar los graves y los agudos de forma independiente, pero está feliz de dejar los medios sin comprimir, o de nuevo busca un sonido de compresión de bus pegajoso, pero necesita un poco más de suavizado en los agudos, además de el control de banda baja antes mencionado.
• Cuatro bandas : tienes un problema muy específico que estás tratando de resolver.

Una vez que haya determinado el número de bandas, es hora de configurar sus frecuencias de cruce. Ozone Pro El módulo de dinámica tiene una función útil de aprendizaje cruzado que lo ayudará a elegir algunos lugares potencialmente útiles, pero si desea hacerlo manualmente, estos son mis principios rectores. Para cada cruce, intente encontrar un punto en el que sea menos obvio que divida un instrumento principal en dos. Alguna superposición es inevitable, pero, por ejemplo, trate de no terminar con lo fundamental de la voz principal en la banda baja con el rango medio en la banda media.

Finalmente, ¿qué configuraciones de compresión usas en cada banda? Si solo está buscando controlar un rango de frecuencia limitado, es de esperar que la respuesta sea bastante sencilla. Utilice la configuración de compresión que necesite para controlar esa banda. Puede comprimir solo la banda baja como lo haría con un bombo o un bajo, o un bus de bombo y bajo, o puede comprimir solo la banda alta para controlar la sibilancia o los transitorios demasiado brillantes o puntiagudos.

Si buscas alguna variación en el tema pegajoso de compresión de bus, mi mejor consejo es este: comienza con la misma configuración en cada banda. Puede lograrlo fácilmente utilizando el control Link Bands en Ozone Pro Dynamics. Algunas configuraciones de inicio generales geniales que me gustan son una proporción de 2: 1, ataque y liberación de 100 ms y una rodilla suave. A partir de ahí, manteniendo las bandas de enlace activadas, puede bajar el umbral hasta que comience a ver una pequeña reducción de ganancia en una o dos de las bandas.

Ahora que ha configurado una buena base de operaciones, puede experimentar un poco con la configuración de bandas individuales. Tal vez una relación ligeramente más baja en la banda media suene bien, o tal vez desee un umbral más bajo y tiempos de ataque y liberación más rápidos para agarrar un poco más de la banda alta. Si tiene problemas con una banda individual, siempre puede volver a la configuración de su base de operaciones.

A modo de ejemplo, aquí está “Dime cómo es tener un sueño hecho realidad” de Caleb Hawley con solo un poco de ecualización y limitación.

Dime cómo es: sin compresión

Al ajustar un poco mi punto de partida recomendado, puedo llegar a un resultado con el que estoy realmente feliz. Ajusta los graves muy bien, controla un poco los transitorios de los agudos y añade algo de cohesión a los medios, lo que da como resultado un sonido general más ajustado, pero a la vez más abierto. Aquí están las configuraciones en las que aterricé.